在回答这个问题之前，有两个词需要理解。（我的天，这本书真的枯燥的不得了。）

议程（agenda）和冲突（conflict）。

议程即为一个人的目标和计划，两个或多个对话者议程交叉相悖，便可导致冲突。

（是不是有点拗口，当我看到这句话的时候我也是觉得有点晦涩，不就是对话的目的和人与人之间的各种矛盾嘛。

马克思说过，矛盾是推动一切事物发展的动力，这句话放在这里也是非常适合的，感谢我那段考研的时光，让我对世界有了一点哲学上的认识。）

而这二者是吸引编辑和读者的精彩对话必备的两个要素。

然后，我们来看看对话是什么。

对话是动作的压缩与延展

劳森认为，说话行为“由能量而非惰性所驱动”。

他的这句话对我触动很深，因为我在行文时，喜用对话来体现人物性格和特点，所以经常为角色的对话而苦恼。而他的话正解开了我的症结，对话是也一种行动，是人物为了推动自己的目标所说的话，即议程。

也就是说，我们完全可以用几个字的对话内容来表现人物的行为和目标，这就是压缩。

拓展也是如此。

这一点让我避免写出啰嗦且无用的废话，同时体现了另外一点：

编写炫人耳目的对话，第一个秘诀就是在每一个场景中，为人物展开他们各自的“议程检查”。

（我的理解是，梳理每人身上的线索，将他们串联，通过对话发生冲突，增加戏剧性。）

对话不是现实生活中的言谈

小说、剧本乃至非虚构叙事文学的创作，都不是为了复制真实，而是“利用感觉上似乎真实的东西来创造一种想要实现的效果。”

这翻译的是真不赖，我想自己总结一下，怎么来都比不上他这一段话。

其实我在写文的初期是没有这个概念的，行文写作靠的都是自己的直觉来，对话也是自己编造而来，其实脱离了现实，也不符合人物性格。

现实中的言谈，常常是漫无边际且百无聊赖的，而小说里的言谈，每一句话都有其目的性，他们处在各自恰当的位置，从而得以随时在每两个人物之间发生冲突。

这也就要求我们在创造对话的时候要顺着人物走，为每个角色创造不同的话语和感觉，将每个人物的形象立起来。

注：工具书真难啃啊！

《如何创作炫人耳目的对话》01：何为对话？

注：简宝玉读书挑战打卡第一篇——《如何创作炫人耳目的对话》。