孩子90%的爱与痛，都和这件事有关
孩子90%的爱与痛，都和这件事有关
有多少的父母，
打着“为你好”的名义，
单方面入侵孩子的生活。
几乎所有的亲子矛盾，
都来源于：
父母们学不会得体的退出。
在中国孩子的生活里，似乎都有着一个“全身心”为孩子活着的妈妈。
从孩子出生的那一刻起，她自己仿佛就消失了，只剩下“妈妈”这个身份。
她的头像，变成了她孩子；
她的微信名，变成了XX妈；
她的周末，变成了孩子的兴趣班；
她参加聚会，话题永远是孩子：
孩子多聪明、多努力、多孝顺……
她的朋友圈，晒的永远是孩子：
孩子在玩，孩子在闹，孩子在哭，
孩子在笑，孩子在看书，孩子得奖了。
她把人生所有寄托都放在了孩子身上。
希望能为孩子“安排”一个美好人生。我们很多人身边都有一位这样的妈妈，或者说都有一对这样的父母。
然后，我们的生活就变成了这样子：
“你要听话，这个学校读不得。”
“你要听话，这个专业未来不好找工作。”
“你要听话，赶紧考公务员。”
“你要听话，这个男生不行。”
.......
这些话伴随我们走过了升学，走过了择业，走过了辞职，走过了找对象，走过了结婚生子。
每当我们想反抗“圣旨”时，爸妈就会说出极具杀伤力的三句话：
“我们都是为你好。”
“我们不会害你的。”
“我们做这些都是为了你。”
“我们为了你，付出了多少...”
如果孩子不听，父母就会生气、发怒、哭诉、不理你，我们要是执意“抗旨”，就会背上“不孝”之名。
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但爸妈的“为你好”就真的好吗？
当年林妙可艺考连续落榜，很多人这么评价：“18岁了，怎么还像一个小孩子。”“动作神态跟她八九岁时没什么差别。”
为什么会这样呢？我们来看看林妙可有怎样的一位妈妈。
林妈妈无比自豪地说：“起码到现在都是这样，妙可手机密码我有，她的微信我可以看。所有的事情，她跟我没有秘密。”
林妙可的生活完全被妈妈安排了，林妈妈说：“妙可所有的事情都是我过的。”
这样的结果是：妙可上初三时才学会过马路。
林妙可艺考为何连续落榜？
也许可以从她妈妈身上找到答案。
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讲一个发生在我身边的故事。小矜出生在一个干部家庭，父母都在我们区担任领导职务。
而小矜的人生就是一场木偶戏，她从小的生活，从吃饭穿衣到升学择业，事无巨细全由爸妈做主。
高考她想报考音乐学院，她妈两眼圆瞪：“没门，必须填复旦。”上了复旦，小矜也不得安宁。妈妈要求她每晚必须准时视频，汇报一天是怎么过的。
大学四年，她妈来学校突查了40多次。“每次来学校，先要检查我的手机，看里面有没有什么陌生电话号码。”
大学毕业后，小矜想做艺术设计，她妈一翻白眼：“不行，我给你安排工作。”于是她进了一点也不喜欢的石化企业。
后来，小矜喜欢上了一个老师。她妈一撇嘴：“不行，他家条件太差了。”
于是，小矜在妈妈的安排下，最后嫁给了一个局级干部的儿子。哪知这位丈夫是一个花花公子，经常夜不归宿。
2014年，小矜从18层高楼上跳了下去。
2016年，著名心理学者武志红提出了“巨婴”概念：我们90%的爱与痛，都和一个基本事实有关——大多数成年人，心理水平是婴儿。
“成年巨婴”主要有三种心理特征：
共生心理：缺少独立生活能力，生活极度依赖他人。
全能自恋：以为自己是宇宙中心，所有需求都应得到满足。
偏执分裂：非黑即白、你死我活，把想象等同于现实。
巨婴心理，已成为职场不顺的根源。
巨婴，已成为中国家庭幸福的最大杀手。
而每个巨婴背后，往往都有一个全能的爸爸或妈妈。
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有一次，龙应台一家去垦丁海岸玩。玩着玩着，龙应台要去上厕所。
起身时，她问儿子：“你要不要去？”安德烈很不耐烦：“妈，我要不要上厕所，自己不知道吗？”
龙应台不理儿子，径直去了。上完回来，安德烈却不依不饶：“请问，你会不会问你朋友要不要上厕所？”
龙应台不甘愿地回答：“不会。”安德烈说：“那你为什么要问我上不上厕所呢？怕我尿在裤子里吗？”
后来，安德烈给龙应台写了一封信：
“妈妈，你跟我说话的语气跟方式，还是把我当小孩看待，你完全无法理解我是个21岁的成人了。
你给我足够的自由。但是你知道吗？你一边给，一边觉得那是你的‘授权’或‘施予’，你并不觉得那是我本来就有的天生的权利！对，这就是你的心态啊。
也就是说，你到今天都没法明白：你的儿子不是你的儿子，他是完全独立于你的‘别人’！”
这封信，将龙应台震撼得“目瞪口呆”，她把这封信称之为“安德烈的《独立宣言》”。
中国家庭为什么有这么多矛盾？
因为父母常犯跟龙应台一样的毛病，
没有把子女当成：
一个完全独立于自己之外的
“独立的人”
而把孩子当成了自己的所有物，
或者自己的一部分。
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大诗人纪伯伦写过一首《孩子》，值得每位父母去体会：
你的儿女，其实不是你的儿女。
他们是生命对于自身渴望，
而诞生的孩子。
他们借助你来到这世界，
却非因你而来，
他们在你身旁，却并不属于你。
你可以给予他们的是你的爱，
却不是你的想法，
因为他们有自己的思想。
你可以庇护的是他们的身体，
却不是他们的灵魂，
因为他们的灵魂属于明天，
属于你做梦也无法到达的明天。
你可以拼尽全力，
变得像他们一样，
却不要让他们变得和你一样，
因为生命不会后退，
也不在过去停留。
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演员、导演张艾嘉的儿子出后生，她就开始事无巨细地安排起来：
“从第一次抱奥斯卡到怀里，我就为他计划出了未来的道路，我要他成为最好的童星。从衣食住行开始培养，他稍有不对我就马上纠正。
老公说我不像是在养儿子，像是在组装计算机，把最先进最顶级的软件全部塞进去。”
奥斯卡不能像其他小朋友一样在地上滚爬，从学走路开始就必须像个绅士，学习穿礼服，学习吃西餐，再高兴也不许哈哈大笑。
4岁就学会了弹钢琴和拉小提琴，
5岁就被推到了摄影机前，
六七岁时，奥斯卡已是知名童星。
…………
2000年7月，奥斯卡突遭绑架。绑匪致电张艾嘉：“送来2000万港币。”最终，奥斯卡还是被平安获救。
但从此，张艾嘉不再要求儿子“做这做那”，而是由着奥斯卡去做他想做的事情，“我突然意识到没有什么能比他快乐更重要。”
奥斯卡开始摈弃牛排去啃汉堡包，
请同学到家里玩，闹得天翻地覆，
开始穿便宜的T恤和牛仔裤，
不再把头发打理得一丝不苟，
他离贵族越来越远，却过得越来越快乐。
有一次，奥斯卡和张艾嘉去埃及玩，坐在金字塔狮身人面像之前，奥斯卡突然对妈妈说：“妈妈，谢谢！”
张艾嘉的眼泪哗一下涌了出来：“我让他成为全校最优秀的学生，他没谢我。我让他成为当红童星，他没有谢我。我倾家荡产去交赎金，他没有谢我。
现在，他终于说了一声‘谢谢’，就因为我把自由还给了他。”
孩子90%的爱与痛，都和这件事有关
作为父母的我们，一直殚精竭虑地为子女操心着，希望子女们尽可能少走弯路。
但我特别喜欢张爱玲写的一篇文章，这篇文章叫《非走不可的弯路》：
在青春路口，有条小路召唤着我。母亲拦住我：“那条路走不得。”我不信。
“我就是从那条路走过来的，你为什么不信？”
“既然你能从那条路走过来，我为什么不能？”
“我不想让你走弯路。”
“但是我喜欢，而且我不怕。”
上路后，我发现母亲没有骗我，那的确是条弯路，我碰壁，摔跟头，有时碰得头破血流，但我不停地走，终于走过来了。
多年后，张爱玲一位年轻的朋友，也站在了她当年走过的小路路口，张爱玲忍不住大喊：“那条路走不得。”她不信。
“我母亲就是从那条路走过来的，我也是。”
“既然你们可以从那条路走过来，我为什么不能？”
“我不想让你走同样的弯路。”
“但是我喜欢。”
朋友虽然碰壁连连，但最后还是走了过来。
忙着为子女铺平人生道路的我们，其实没有必要担心孩子会走弯路，就如张爱玲在《非走不可的弯路》的结尾写道：
在人生的路上，
有一条路每个人非走不可，
那就是年轻时候的弯路。
没有这一成长过程，
就没有真正的成长。
孩子90%的爱与痛，都和这件事有关
龙应台在《目送》里，一直希望儿子能够回头看她一眼。
十六岁，安德烈到美国做交换生。龙应台到机场去送他，她站在等候安检的队伍外面，用眼睛跟着儿子一寸一寸往前挪。
“我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。”
但是安德烈始终没有回头。
21岁时安德烈上的大学，正好是龙应台教课的大学。即使如此，他也不愿跟妈妈同行。他戴上耳机，一个人听着音乐走在前头，留给妈妈一个倔强的背影。
“我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。”
但是安德烈始终没有回头。
直到有一天，龙应台终于明白：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分，就是今生今世不断目送他的背影渐行渐远。
你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
不必追，虽然苍凉，
但作为父母的我们必须如此。
一如心理学家克莱尔说：
世界上所有的爱都是为了相聚，
只有一种爱是为了分离，
那就是父母对孩子的爱。
父母真正成功的爱，
就是让孩子尽早作为一个独立的个体，
从你的生命中分离出去，
这种分离越早，你就越成功。
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大学时有个老师很喜欢说一句话：“人类很多痛苦的根源，都是对一段关系寄望过深。”
这种关系中最严重的一种，就是父母对子女“寄望过深”。
所以美学家蒋勋说：“母爱有时候是一种暴力。”蒋勋这样劝导父母们：
“我真诚地希望各位父母，
能够让你们的孩子远走高飞，
不只祝福孩子们走出去，
也祝福你们自己走出去。
因为只有真的做自己，
走出自己的一条路，
才能成就一个完整的生命形态。
解放孩子的同时，
也让自己获得解脱。”
母爱的第一个任务是和孩子亲密，呵护孩子成长。
第二个任务是和孩子分离，促进孩子独立。
真正的母爱不是对孩子恒久的占有，
而是一场得体的退出。
版权说明：本文转载自“拾遗”
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