真正的写作者，最不该守无关的人定的“规矩”

无论是在读者群体之中，还是在无名作者群体之中，总有人时常会提起某些所谓的“规矩”。

这些所谓的与写作相关的“规矩”往往是多种多样的。诸如“一部作品必须至少有多少字”、“一部作品必须用什么样的套路”、“一部作品必须要用什么样的方式来写前几章”、“一个作者每天必须要写多少字”之类的不成文的“规矩”，早已数不胜数。

在很多作者群体或者读者群体里，都有数量不少的一部分人默认：这些不成文的、在多数情况下都没有任何强制力来要求任何人必须遵从的“规矩”不仅是必须被遵从的，而且是不能被质疑的。在这样的群体里，只要有人质疑、甚至是反对这样的“规矩”，要么会被嘲讽，要么会被指责，甚至还有可能会被排挤、驱逐。

所谓的“知其然，更要知其所以然”，对很多人都是完全不适用的。在这些人眼里，只要是已经存在的“规矩”，就是必须无条件遵从的，无论它是否合理、甚至是否真正存在。

在大多数主要由正常人组成的团体里，“外行不能指挥内行”都是一条公认的真理。

除极少数要么蠢、要么坏、要么又蠢又坏的人之外，领悟这一条真理，或者通过实践来证明这一条真理，都不难。在多数情况下，让外行的人领导内行的人，甚至任由外行的人胡乱指挥内行的人，只会带来错误的结果，甚至有可能造成难以弥补的巨大损失。

在文学创作这一领域，更是如此。

几乎没有多少人曾经认真地调查过，所谓的“一部作品必须至少有多少字”、“一部作品必须用什么样的套路”、“一部作品必须要用什么样的方式来写前几章”之类的“规矩”到底是由什么样的人来制定的。多数人更是不会考虑，某些人到底有什么权利、什么资格在这个领域“制定规矩”。

在很多领域中的某些不愿动脑子、甚至没有是非观念的人眼里，只要拥有包括但不限于财富、权力之类的力量，或者只要是人数相对较多的团体，就有权随意给他人“定规矩”。对于这样的人而言，不懂得什么叫“盲从”、不懂得什么叫“多数暴政”、不懂得什么叫“求同存异”、不懂得“权力不能代表一切”，其实也是可以理解的。就算他们理解，也未必能够做到，或者不敢做。但是，真正的文学创作者是时刻都不能忘记这些的。真正的文学作品的功能之一，就是警示原本昏昏欲睡或者不敢清醒的人，以及原本无关的路人。

更何况，如果这些所谓的“规矩”真的是由某个或者某些具体的人来制定的，制定它们的人十有八九对文学创作的普遍规律一无所知，甚至对文学作品本身都完全无知。

真正的文学作品之所以和流水线上生产出来的工业产品不同，正在于它们的独特性。对于真正的文学创作者而言，最普遍的规律是：拥有不同的经历、学识、生活环境、兴趣爱好和思维方式的作者会养成不同的写作习惯，会拥有不同的写作风格，自然也会创作出不同风格、不同类型的作品。不同的作者的作品，是不同的生活阅历和价值观的缩影，也是不同的现实环境的投影，甚至还可能是不同的文化在不同的作者身上留下的烙印。

强行要求所有的作者只准按照某一种格式、某一种思想、某一种标准来创作，既是对作者本人的活力和创作热情的扼杀，也是对文学作品的多样性的扼杀。与此同时，它还是对读者的鉴赏能力和认知能力的扼杀。只准有一种格式、一种思想、一种标准，能够产出的文学作品也只能有一种样子。久而久之，多数读者的认知范围里同样只会有一种样子。因为，很多人没有主动跳出或者拓展自己的认知范围的能力，更没有这样做的意愿。随后，文学领域之中将没有真正的繁荣，最多只能有实质为单调和重复的虚假繁荣。

即使有些作者不得不身处难以进行创新、甚至难以进行真正的创作的恶劣环境之中，至少不应该同流合污，不应该让已经足够坏的环境变得更坏。

对于很多作者而言，即便违心地强迫自己去迎合无关的人所制定的“规矩”，也未必能够给自己带来足够的好处。

因为，在多数情况下，违心地迎合某些“规矩”的人适应那些“规矩”的程度都比不上完全认同、主动遵从“规矩”的人。尤其是在某些“规矩”鼓励人们恶性竞争、甚至用不正当手段竞争的情况之下。

能够在“一部作品必须至少有多少字”、“一个作者每天必须要写多少字”之类的规则中胜出的人，只有少部分除字数之外什么都不重视的“人型打字机器”或者雇得起团队的人；能够在“一部作品必须用什么样的套路”之类的规则中胜出的人，只有足以发明并引领所谓的“套路”还能够让最多的人追随、模仿的人。除他们之外，其他所有人都只能成为输家、受害者。渐渐地，这种竞争的实质同样会变得财富、权力等力量的竞争。

没有力量的无名作者，怎能在这种竞争中取胜？难道要完全靠运气、等待奇遇降临？

真正的写作者，需要认清自己和自己的受众群体，也需要认清自己的非受众群体。

对于非受众群体，作者们也需要分清其中的不同的人。哪些人需要敬而远之、哪些人需要无视、哪些人需要反对、哪些人需要反抗，都是需要辨识的。尤其是在某些人抛出自己根本不认可的“规矩”来压制自己的时候。

2022.7.11