这个部分我觉得很有意思

这个问题是原文中的第四章，加起来不到十页的内容，却是让我反复的阅读。

这本书里关于如何训练对话，提到了五种方法，虽然其中的一两个我觉得不现实。

（1）声口日记

即：以人物的口吻组织而成的一种形式自由的文件，或者说意识流。

也就是说，记录一个人的口吻，我们要迅速抛给他们一些问题，让他们讲话。这个时候，那个人就会以我们计划之外的声口对我们说话。

这个对一名记者可能更容易一些，他们能够真正直观的接触到一个人的言谈和他即时的反应，这就是一种极好的人物素材。

那对于我们一般人来说，我认为时时观察周围的人是最恰当的方式。作为一名作者，一定是要保持一颗见微知著的心，留意生活，观察人间百态，是一个最好的方式。

至于如何记录，那就有太多的方法了，手机就是最好的办法，时时记录自己的所见，所闻，所想，所感。

这样做的好处就是，让我们笔下的每一个人物都有各自鲜明的特色。

（2）出声

这个简单啦，自己读一下自己写的对话，让自己的耳朵来帮自己判断。

当你把对话读出声时，你会对它形成一种完全不同的把握。你的头脑是从外界“听到”了它一样。

（3）改写电影脚本

终于来到了最有意思的部分，我在日更了一段时间之后，逐渐地发现了自己的写文的瓶颈所在，而我一直想找到解决的办法，直到我看到了这个地方。

这是一种很棒的针对小说对话的训练，是去读电影的脚本，然后把其中的场景改写成叙述形式。

这个有点难，电影脚本很难找。但是我们可以退而求其次，改写影视剧，这一点在一些干货文里有提到过，就是将影视剧的某个对话场景用自己的语言还原，其中可以肆意填充文字。

而这就是我接下来要做的事，我有丰富的看剧经验，我在未来的一段时间里将改变我的写作方向，来专门训练自己的对话。

甚至训练自己对人物的刻画、对环境的描写，等等。

（4）即席表演

这一点有点不现实，但不否认有人有条件。这里有两种方法：

第一，去去舞台上表演，（这一般人谁有这种机会。）

第二，面对电视，关掉声音，把自己想象成角色，说角色的台词。（这个也挺神经病的。）

（5）单纯练习

这个无可厚非，就是不断练习写对话，随机的两个人物，让他们尽可能地不同，其实这极考验作者的水平，如果没有对生活的体察，凭空创造出两个不同人物的对话，同时还要符合他们各自的人物性格是非常困难的。

注：简宝玉读书打卡挑战打卡第三篇---《如何创作炫人耳目的对话》。